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在记录片《奈良好意思智和他的旅行记录》中，他宽泛在画室里播放着吵闹的摇滚音乐，头上包着一条白毛巾，身上衣服脏兮兮的文化衫，一边抽着烟草一边专注作画。
听摇滚乐，保抓光棍，住低价货仓……东谈主到中年的奈良好意思智依旧是一副纳降小孩的样式。镜头给他使命室里的一张便签来了个特写，上头写着：不需要名车或豪宅（固然有也可以）；不需要钱（但有总比莫得好）。
这是2005年，奈良好意思智正在谋略他的宇宙巡展，他说我方想要作念一件值得为之退休的事情。耐久孤独，耐久年青，耐久纳降的奈良好意思智，在他60岁那年，成为了”日本最贵艺术家“。
2019年10月6日，奈良好意思智作品《背后藏刀》在香港以1.96亿港元成交，高出草间弥生和村上隆，创造了日本艺术作品的拍卖记录。
而今，“奈良好意思智”大型个展于2022年3月5日至9月4日登陆余德耀好意思术馆，展览由余德耀好意思术馆和洛杉矶郡艺术博物馆（LACMA）共同筹办，呈现奈良好意思智约800件作品，包括绘图、雕琢、陶瓷、安设，以及广泛纸上作品，全面回来艺术家起先37年的多产艺术糊口。
当作日本最受接待确现代艺术家之一，奈良好意思智最令东谈主印象深远的绘图形象，就是阿谁患难之交而薄情、孤介而疏离的小女孩。早年时期，他笔下的形象令东谈主警悟，让东谈主感到意思又心碎，在全宇宙年青东谈主心中激发了共识。近20年来，他的创作徐徐与宇宙对话，呈现出虚幻般的色调。在本次展览中，相等值得关注的，是他在日本福岛事件以后、在新冠疫情当中的创作，以及针对宇宙时局巨变而创作的反战题材的作品。
“孤独和疏离感是我创作的能源”
“我的家乡青森以严寒和大学而着名，你只可忍耐这恼恨低潮的季节，等了又等，为了春天的到来。”奈良好意思智1959年出身于日本北部的青森县，童年回想里，有蓝天和青草的洁白色调，也有春天到来时最真正的兴盛。
奈良好意思智从小秉性孤介，不爱言语，心爱乱写乱画。时候在这个孤独的小镇仿佛被无尽延迟了，去学校的路上他心爱挑升绕远路，沿着小溪逆流而上，他就读的小学和初中已经是旧时军营，儿时的他不时去毁掉的弹药库独自探险，有一种“到处王人是残缺和鬼魂”的嗅觉。好意思军的三泽空军基地离他家很近，在越战时期，奈良好意思智幼年时最深远的回想就是收听为基地干事的无线电播送里的节目——包括越战的新闻，以及好意思国的摇滚和民谣音乐。在他成长的经过中，干戈的象征充斥着他的生活，民权通顺期间的民谣和反战摇滚令他沉溺，并塑造了他尔后的东谈主生。
奈良好意思智保藏了300多张上世纪六七十年代的唱片，在余德耀好意思术馆的展览肇始部分，一整面唱片墙展现了他的泛泛保藏：民谣、摇滚、蓝调、灵魂和一又克，这些音乐伴随着他的成长，也成为他的艺术发蒙。“唱片封面是最早打动我的视觉艺术作品，当作一个在莫得博物馆的农村里长大的孩子，这就是我的艺术初体验。”
音乐发热友奈良好意思智，在歌声中想考，和志同谈合的一又友相逢，在风浪幻化的宇宙里徐徐赫然我方的处境，尝试着“画一些即便无用语言相通也能传达信息的画”。
29岁那年，奈良好意思智背着画材，赶赴德国留学。离开出身的小板屋，离开青森的草原，离开日本和亚洲，艺术家启动了周游宇宙的路径。
回忆起德国的经验，他印象最深远的是孤独，“我大略独处，像小时候雷同，太空是灰的，天气很冷，与东谈主隔断，我不太言语，但我想好多，无法说出我方的嗅觉。孤独和疏离感是我创作的能源。”
这个领有机敏见解的孑然女孩启动不断出当今奈良好意思智的画纸上，女孩不时站在画面一角，斜着眼睛往外看，带着孤独又疏离的表情，无意，她在背后藏着一把刀。“这些作品诞生于我和我方的起义，而不是和他东谈主的起义。”奈良好意思智如是说。
奈良好意思智和另一位日本现代艺术家村上隆已经是室友，1998年，他们同期成为加州大学洛杉矶分校艺术硕士专科的客座讲授。二东谈主的使命方式截然有异：奈良好意思智多半在公寓里独自使命，而村上隆则忙于打电话和发传真，与其日本的使命室关连。
在好意思国技巧，奈良好意思智启动在传统的浮世绘上头进行涂画，对传统艺术进行颠覆性的挪用，并在上头添加民谣、摇滚或一又克歌词，以此重建作品的语境。1998年，他出书了作品集《用小刀划开》，领有这本画册的读者可以裁下苟且一页纸上作品，将其成功张贴在墙上。这个孤介的女孩，启动在全宇宙的年青东谈主当中找到共识。
“和平女孩”闪现邪魅的含笑
2000年之后，奈良好意思智回到日本。他开首诧异地发现，不仅是艺术界的东谈主认识他，好多年青东谈主也对他很纯熟。他启动感到成名的压力。
在韩国的粉丝碰头会上，奈良好意思智收到一个七岁女孩的纸条，上头写着：“你的画好漂亮，好意思智叔叔，悲悼时我好想喊你的名字。”听到这句话的遽然，奈良好意思智果然失声流泪。这位蜚声海外的艺术家，濒临粉丝的温雅还有些幽微社恐，当别东谈主说他很帅的时候，会红着脸躲进我方的臂弯。在且归的出租车上，他评价说，这么的体验很意旨，不外，“惟一忠诚看我画的，只好阿谁小女孩。”
在日本作念展览的时候，他试着在展厅里盖了一个斗室子，把画钉在内部的墙上。他的大学真挚对他说：“这好像你的大学寝室，当时你就是这么把画钉在墙上的。”奈良好意思智鉴定到，我方一直想回到纯熟的场所——阿谁七岁的女孩好像时空简陋中的另一个我方，而像是大学寝室一般的斗室子则是他储藏回想的容器。
在尔后的宇宙巡回展览中，奈良好意思智每到一处就会盖一个斗室子，内部有画布和脸色、摇滚唱片、洒落的册本，每个物件王人充满了回忆，解释了他和他的艺术从何而来……他鉴定到，这就是他最心爱的展览方式。为了盖斗室子，俗例了独行的艺术家领有了第一个伙伴。“艺术的兴盛变成了两份。”这是他从未有过的体验。
2005年，奈良好意思智离开东京逼仄的使命室，搬到一处环境优好意思的场所，他在这里开设了N’s YARD好意思术馆，存放我方的作品与保藏。与此同期，他的创作也启动发生了变化。“我不再画愤世疾俗的小孩。”尽管他画面中的小孩看起来依旧孤独，但他也徐徐启动学着与外界互动，“我不知谈这是否是善事……转动总比一成不变要好。”
奈良好意思智赶赴阿富汗，在路径中感受到主流宇宙的见地与阿富汗东谈主民真正生活之间的差距，这趟发现促使他启动关注各地的政事、殖民和东谈主类学历史；他在日本北部社区驻地交流，追念我方的原土根源；赶赴俄日争议之地库页岛，探寻其外祖父曾使命过的场所……对宇宙变化的复兴，也启动出当今“女孩”的画面中。
2011年，日本东北地震、海啸和福岛核疼痛接连爆发。奈良好意思智居住的场所离震中只好70公里，他和母亲一齐开车到灾地隔壁为有需要的东谈主送去食品和匡助。在两年后的《突发事件》中，奈良好意思智形容了一个被担架抬走的女孩的肖像，这可能是他最个东谈主化的图像之一。画作的布景是一件充满了牺牲暗影的悲催事件，但艺术家依然用讲理的奶黄色涂满画布，让整幅作品显得细小而讲理。
在创伤与疼痛之后，奈良好意思智启动转向一种愈加千里想的创作模式——行使雕琢作品展现更多的自省鉴定，也以此挂牵万千的一火魂。
从2017年到2019年，奈良好意思智创作了一系列“告白牌”绘图，直面干戈创伤和核弹遏制。《从防缺乏出来》《和平女孩》《甜密家门》《家》四幅作品首尾邻接，就像一首来自上世纪六十年代的有味的反战歌曲。“和平女孩”踩着独裁者的脑袋，嘴角闪现邪魅的含笑。
在新冠疫情之中，奈良好意思智创作了一幅全新格调的“习作”《轻霾之日》。女孩如玻璃般的双眼中荒疏出多种夹杂的色调，她的格式流闪现满怀忧伤的讲理。这幅画面与咱们当下共有的不祥情味和对人命的明锐鉴定产生了共识。
本次展览是奈良好意思智初度大限度回来巡展的一站，在疫情当中进行的巡展也经验了好多障碍与盘曲。正如他我方所说：“固然我的东谈主生老是在绕远路，但这才有真正感啊，一定是的。”
朱洁树
流毒字奈良好意思智现代艺术日本艺术家展览余德耀好意思术馆
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